灾难报道的泛娱乐化表达之风当刹

 新闻资讯     |      2021-11-16 00:38
本文摘要:全文共 4829 字 夏德元 主持人 新闻学博士上海理工大学出书印刷与艺术设计学院教授互联网与文化创意工业协同创新中心主任复旦大学新闻流传与前言化社会研究国家哲学社会科学创新基地研究员 费雯俪 对话嘉宾 复旦大学新闻学院博士研究生上海杉达学院时尚流传系主任副教授巴黎政治大学高级研究学者 吴华清 对话嘉宾 新闻学博士宁波日报主任编辑 夏德元: 灾难事件与生俱来的色彩及其显著的突发性、震撼性、负面性、破坏性和社会性等特点使其一定成为某一时期舆论关注的焦点其新闻价值不言而喻。

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全文共 4829

夏德元 主持人 新闻学博士上海理工大学出书印刷与艺术设计学院教授互联网与文化创意工业协同创新中心主任复旦大学新闻流传与前言化社会研究国家哲学社会科学创新基地研究员

费雯俪 对话嘉宾 复旦大学新闻学院博士研究生上海杉达学院时尚流传系主任副教授巴黎政治大学高级研究学者

吴华清 对话嘉宾 新闻学博士宁波日报主任编辑

夏德元:灾难事件与生俱来的色彩及其显著的突发性、震撼性、负面性、破坏性和社会性等特点使其一定成为某一时期舆论关注的焦点其新闻价值不言而喻。从去年夏天的洪涝灾害到今年春天突发的新冠肺炎疫情在各种媒体对一线灾情的客观报道之外也泛起了一种令人不安的泛娱乐化倾向。对这种现象两位怎么看?

费雯俪:灾难报道的泛娱乐化并不是近年来新泛起的媒体现象可是不容否认的是流传主体普通化、流传手段多样化、流传内容碎片化使得这种倾向越发严重。灾难报道泛娱乐化主要体现在三个方面:一是将报道的焦点转移到灾难中带有娱乐性和趣味性的场景与细节之中例如把新冠病毒戏称为“阿冠”并为新冠病毒制作拟人化的漫画角色。

二是为了抢占新闻“噱头”强行制造娱乐性话题将重心转移到具有猎奇性的八卦新闻报道中。以今年夏天澳洲森林火灾为例森林大火伸张4个多月许多自媒体却对此举行讥讽而不少偏激的看法和表达居然也吸引了不少流量。三是灾难报道方式不妥对受灾者造成重复创伤。

好比在汶川地震中当地一家媒体对地震中幸存的一只猪举行了大篇幅的报道记者还运用拟人的手法陈述猪的心田运动这不仅违背新闻真实性原则还对受灾者造成再次伤害。

吴华清:作为媒体从业者我对灾难报道中的娱乐化倾向深有感慨也深恶痛绝。卖萌耍宝、娱乐一切每一次的灾害报道中娱乐化的故事、段子总是层出不穷借助互联网的流传此起彼伏。

2008年的汶川地震、2020年头的新冠肺炎疫情以及今夏我国多地发生的洪灾等一边是灾情深重一边是“娱情”不停让人深思;一边是遭遇逆境的灾民和各地政府社会的救援应对一边是种种恶搞段子、娱乐化革新过的“新闻”和跟风流传、点评的无聊看客这些娱乐化的现象对社会造成的影响十分恶劣。

夏德元:确实如此媒体对灾难事件的新闻报道直接影响着受灾群众及关注灾情的受众对灾情的认知和判断。

那么为什么会泛起灾难报道的泛娱乐化现象呢?

费雯俪:我认为主要有三点原因:第一流传格式的改变为灾难报道提供了更多可能性。在前言技术加持下新闻事情者不必第一时间赶到新闻现场也可以凭据自媒体或眼见者的片面信息和画面举行履历性的撰写以博眼球。例如在疫情期间全国多个自媒体泛起了“丢下一万元就跑”的报道从刚开始丢的是价值不等的钱到泛起丢食物、首饰、珠宝等物品甚至泛起了丢猪的假新闻。

第二媒体竞争对前言伦理规范的打击。在媒体恶意竞争和利益的驱使下不少媒体在报道的体现形式上强调故事性、情节性、戏剧化甚至演变为追求刺激性远离新闻伦理规范。第三前言认知偏差。在重大灾难事件报道中有些媒体把娱乐化新闻当做践行正面报原理念的产物。

吴华清:灾难报道无不备受受众关注客观上都是吸引眼球的新闻富矿也是各种媒体的兵家必争之地。灾难报道娱乐化表达的现象有着深层配景和底层逻辑从外貌上看是信息内容生产、新闻话语表达的问题基础原因却在于对灾害的认知、社会责任的意识和媒体角色的定位出了问题。一是竞争失序媒体失范。如今新闻流传竞争进入刀光血影的“红海”舆论广场众声喧哗。

为在茫茫信息大海中吸引眼球不少自媒体选择剑走偏锋升级灾难信息的娱乐功效。同时失去信息流传垄断职位的一些地方媒体为扩大稿件流传影响力同样容易发生未经仔细权衡便匆匆发稿的激动。于是在速度与激情的PK中少数媒体不知不觉地在竞争裹挟下淡忘了新闻伦理与社会责任。

二是商业驱动狂蹭热点。灾难报道通常是人们关注的热点。

自媒体通过消费灾难事件搭车热点新闻的目的或是基于自媒体账号商业价值增值的考量或是通过制造娱乐话题博眼球、抢粉丝钻营商业利益。三是底线失守。


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